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国画梅花的多种画法
发布时间:2019年05月09日    浏览:


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梅花枝条的几个天然规律: 


画梅,从何动手,是初学者遇到的第一个题目。了解生长规律,理解形态结构,掌握基本造型规律,是首要的一环。画梅枝起手是第一步,和书法笔顺一样,哪笔先哪笔后,都有讲究,同时要了解,梅花枝条的基本单位组合,即从一笔到五笔、六笔,构成枝条的基本造型。

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在历史长河中,经历代画家辛劳探索、概括总结,渐渐形成了梅枝的造型规律,借鉴笔墨的形态,如“女”“之”“丫”“丛”“S” 形等,作为梅枝的基本造型单位,从而方便了初学者入门和掌握技法的进程。

梅枝在大天然中生发,无拘无束,嫩枝昂首向上,老枝伸向四方,圆浑挺劲,不仅心旷神怡,更有充沛的力量之感,故称梅枝为“铁骨”。因此,画梅时着力表现空间感、力度感,是一幅上乘之作的必备要素。

作为文字技巧训练的梅花,枝干画好了,有了主心骨,也就奠定了画面的大局。出枝要伸向四方,不仅有上下左右,更要区分前后远近。初学出枝,枝条向上下和左右伸展比较容易,而表现前后远近则较难,其方当如图,2、3两笔为纵横交叉关系,2在前,3在后,3笔中心断开,形成了视觉空间感,便产生了前后远近的结果。

也可以2笔中心断开,3笔贯连,则成3在前,2在后的结果。

梅枝有粗细、曲直,可分主枝、旁枝、细枝。主枝干多弯曲勉强,旁枝较细,一样平常在主枝干弯曲处发旁枝。主枝干的弯曲不要一样平常长,要在弯曲的长短和伸展姿态上求转变。 主枝干较粗,旁枝较细。旁枝上再发小枝,要比旁枝更细些,其细枝数量中适当多些,以形成画面疏密结果。

梅花的出枝方法:


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梅枝起手式,是演习梅枝造型的开始。作画前必须胸有定见,要“胸中有数”。可用木炭条、铅笔或手指打一下稿,然后下笔。也可用旧报纸,以深墨线条安排好大体布局,然后将宣纸蒙在上面挥写。开始画梅枝要笔笔都有交代,如同写楷书一样,谙练后要画得松一些,象写行书或草书那样,用笔要天真,中锋、侧锋都用,贵在生动、天然.。

画梅枝,一样平常都用较深的墨色,以显其铁骨精神,初演习时,笔头含水量不宜过多。在画较粗的枝条时,以侧锋入笔,渐转中锋,也可中锋起笔,渐转侧锋,重要视其出枝的方向转变,天真运用。线条用笔根据枝条的弯曲,采用快慢、顿挫、迁移转变等不同的手法。其枝条外形上不宜画得过于直,应作适度的弓形为好,使其柔中带刚,垂如钓竿,仰若盘弓。

梅花枝形解析: 


古有“无女不成梅”之说。这是历代画家画梅的经验之谈,也是画家深入观察的效果,在赓续的实践中,排除了平行、对称等绘画上不美的东西,如“十、井”字形造型,而找到了在线条排列上有长短、纵横转变的“女”字形,既吻合梅枝生长规律,也合乎线条排列的情势美。所以这是特别很是科学的,后来赓续发展、充实,找到了更多的造型形象于笔墨归纳,直至外国笔墨,如“S、Y”形等。这对初学者入门,是十分有益的。但要切实体会,天真运用并非易事。因此,理解枝形造型规律,掌握好详细运用时的分寸,是十分紧张的。 枝形规律,现实上是梅枝生长结构特性和线条组合情势美的一种完善同一。线条自己有长短、粗细、曲直、刚柔、光毛、疏密、浓淡、干湿等转变,再结合梅枝形态的转变,就能使画面产生很有节奏感的总体结果。

在详细着笔时,并非一张画上都要同时出现所有的形态,或只出现某种形态。而要看详细必要,如大构图和小构图,画全树和画折枝,在枝干的造型要求,数量多少和疏密程度都不雷同,因此作画时要天真运用规律,切忌机械生硬。一样平常是“女”、“丫”字形较多,不论是主枝、旁枝、细枝,都以上下左右不同角度的“女”形出枝为多见。在枝梢则以“丫”形为多。画嫩枝时,分叉还不太长,未形成穿插交错的透视结果,也以“丫”字形为多。“S”、“之”字形,在一幅画上的不宜过多。“丛”形枝现实上是两个“丫”形的并列,画时不要过于平行等长,应一长一短才有转变。“之”字形一样平常多在枝干的右侧出现,这是笔顺之缘故,向左则成“S”形。

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梅花枝干姿态各异,有上发、下垂、横倚和回折等。出枝用笔走势和书法笔顺一样,一样平常以顺手为原则,可以自下而上,也可以自上而下,可以自左至右,也可以自右而左。应随枝干走势而定。行笔有顺有逆,用笔有中、侧锋之别。画小枝以中锋为主,画较粗枝条,则中侧锋互相转换,应势而定,不可拘泥。

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出枝应避免的瑕玷:


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初学者画梅,对出枝造型的基本规律掌握不谙练,容易产生姿式和文字上的很多毛病,如枝条只向上下延长,而无前后交错;两枝齐优等长、平行等距、对称;三枝交集一点;“干”、“井”字相交;小枝粗而老枝细;枝干星散。在用笔上,起笔不藏锋,梢头收笔露虚实等,上述各种画法,看上去不美,也不吻合梅树的生长规律,都应避免。


画梅枝的文字要求:

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文字技巧的发挥运用,是产生画面艺术结果的紧张手段。画梅要体现梅枝的铁骨气质,用笔应列首位。对线条总的要求是雄浑苍老,遒劲有力。切忌光洁平实和软弱无力。运笔时不宜握得太紧,笔在手中辗转反侧,抑扬顿挫,极尽其转变,这是用笔的基本要求。初学时,可选用硬毫(狼毫、石獾描笔或斗笔)、兼毫(白云笔)这几种笔弹性较好,易于掌握。待技法谙练些,也可用羊毫。画枝时,以中锋为主,无论上左右行笔方向怎样转变,起笔都要藏锋,画枝条粗的一头,要钉头挫出,使其着根有力。收笔时要回锋,不可轻轻漂出,露出虚尖。行笔要妥当,着力于气势,既不拘泥,又不潦草从事,行笔要按梅枝结构,做到有快慢、顿挫、迁移转变之转变。 

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“弯曲如龙、特立似箭、仰似盘弓、垂如钓竿”,这十六个字,形象而科学的概括了梅枝曲直上劣等形态特性和圆浑坚挺的文字要求。 运笔的轨迹,只有通过墨色才能表现出来,彷佛一小我,有骨有肉有血才有生命。作画乃以用笔为“骨法”,用墨犹如血和肉。善用笔者,有“骨力”;善用墨者足“气韵”。作画力求文字俱佳,以出感人之佳作。初学时,画梅枝干容易痴肥瘫软,缺乏骨力,或光洁流滑,皆因其水份过多,行笔过快所致。 
开始画枝干,蘸墨时笔头水分不宜过多。笔头分笔尖,笔腹,笔根三部分。用墨时,先将整个笔头调蘸淡墨,然后在调色碟子边上括上去一些水分,再蘸少量较深的墨,使笔腹含少量较深的墨,最后以笔锋端少量深墨(或焦墨)。如许整个笔头已是焦、浓、淡或是浓、淡、清三种墨色,然后落笔,画出的梅枝就能产生干湿浓淡的转变,比较生动。梅花枝干的组合方法:  在理解梅枝单位造型(“女”、“丫”等)的基础上,可以作两至三个或更多的单位组合,以形成梅枝态势。梅枝的组合,是构图创作的基础,梅枝千姿百态,转变无限,为便于掌握,以下几种组合体例,可作参考。即两组并列式;前后重叠式;两组交错式。可以天真地自由组合,产生更多的组合体例。图12为两组并列组合式,画时要有主辅之分,梅枝不能一样平常高矮。

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图13是两组上发枝的重叠,一前一后,一高一矮,形成两个条理,其枝梢大体上都是向左上方伸展,这是“雷同方向重叠式”。

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梅花骨干画法:


  梅花骨干是指老干、粗干(梗)部分。古梅的老干,龙蟠凤舞,苔藓滋蔓。有的树桩疙疙瘩瘩,枝梗也是稀稀少疏的。因此画老干时要双勾偏锋着笔,墨色以淡、枯、渴为宜,并画出飞白的文字情味,再用淡墨皴染,最后用浓墨点苔藓,以浓破淡,枯湿相间,求其梅树苍劲老辣的质感和遒劲的精神。 体现老干的基本方法有勾勒法;没骨法;勾皴结正当等。

 
 勾勒法: 

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1、选用笔头较瘦长的笔,先调淡墨,使笔尖、腹、根部均含淡墨,水分不宜过多,再以笔尖蘸浓墨,在调色盘上稍加整顿,使笔尖上浓淡之间稍有过渡(不宜调过,调过头,墨色平)。可以先画出老干的疤节,再用侧锋,沿疤节外围勾勒出老干第一条轮廓线,行笔时笔不宜握得太紧,手指要赓续捻动,变换角度,顿挫得宜,使线条苍劲老辣。 也可先勾轮廓,后画出老树疤节,可视构图必要和树干姿态而天真掌握。 

没骨法:

  1、用较大的笔,先用清水调墨,使笔尖、笔腹、笔根都含淡墨(宜稍干),再以笔尖蘸浓墨,然后在盘子里稍加调整,使浓淡墨浑然结合。落笔时以侧锋为主,要胸中有数,勇敢沉着,运笔要妥当,有快慢、顿挫、迁移转变。干湿浓淡依结构随之转变,一笔“写出”老干的雄健之气。在骨干和梗枝结合部,用笔要由侧锋渐转中锋。反之,则由中锋渐转侧锋。交替转换笔锋,方能天然生动。 
  2、骨干画出后,要在未干时点苔,同时作适当的线面调整,某些部分过于流滑,可在将干未干时稍加皴擦,以增长质感和条理。 调墨,是画好没骨画的基础。梅花骨干浓淡干湿的转变,全凭笔头蘸墨时浓度转变和含水量的多少来决定。整个笔头只蘸淡墨画出来天然是平淡无奇。笔尖、笔腹、笔根蘸墨浓度有别,含水量不同,才能画出生动多变的结果。所以,在以没骨法画骨干前,必须懂得合理调墨,也要学会水份的掌握。

 

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画老干细致点 

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画老干,要细致以下几点,第一是用墨比枝梗要淡些、干些。二是老干不宜全露,要有局部枝、梗、花袒护。三是有两根以上老干出如今一个画面上,或者和很多枝梗穿插在一路时,应有深浅转变,以分出主辅、虚实,不可平均刻划。第四,画梅花并不强调光源和明暗关系,但十分强调墨色的干湿浓淡转变。画骨干时,不论行笔走向如何,所画干体,一样平常都应上方轮廓线较细、墨色较淡,下方轮廓线条较粗,墨色较深。如许,既吻合视觉要求,画出的枝干也更富慎重感。

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圈点花朵前的枝干留白 圈点梅花之前,必须在枝干的某些部位断开留白,以便填入下面花朵,使花有前后结果。

 
  2、第一笔完成后,再以淡墨(笔尖部蘸少许较深的墨)依第一笔的走向,用侧锋(或中侧锋交替转换使用)勾出第二条轮廓线。此线不可画得太实,应有起伏、断续、顿挫、粗细、依其结构力求转变。

  3、用上述蘸墨法,使笔尖、笔腹、笔根含有浓淡不同的墨色,在两条轮廓线之间,渐渐皴擦出悉数老干。皴擦时,用侧锋横扫,行笔略快,并转动笔杆,使其产生干湿浓淡的转变。明暗向背要根据不同形态天真掌握,不可拘泥。

  4、用浓墨点苔,苔点大小、聚散应有转变,不可大小一样平常,间距相称。 
  以上四步趁热打铁,都在前墨未干时画下一步,使其浑然一体。 

  勾皴结正当:

 

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作为勾勒法的延长,可以边勾边皴,产生线面结合的结果。其画法重要依据老干的姿态,阳面以线为主,暗面以面为主,切忌不加思索随意涂刷,暗面上的文字不可过实过死,要适当留些飞白,和阳面的线条能天然涵接过渡。也可在墨将干未干时,加染淡墨,以充实完美。

以上两种方法画出的老干,一样平常可以不着色。假如要着色,可用花青、赭石、或花青加少许赭石,在墨色干后着以特别很是淡的色。 
  

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作为勾勒法的延长,可以边勾边皴,产生线面结合的结果。其画法重要依据老干的姿态,阳面以线为主,暗面以面为主,切忌不加思索随意涂刷,暗面上的文字不可过实过死,要适当留些飞白,和阳面的线条能天然涵接过渡。也可在墨将干未干时,加染淡墨,以充实完美。 以上两种方法画出的老干,一样平常可以不着色。假如要着色,可用花青、赭石、或花青加少许赭石,在墨色干后着以特别很是淡的色。 


  

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梅花花朵画法:

梅花有正、侧、偃、仰、背等朝向,有盛开的、初放的、含蕊的、花蕾、开残的,并有单瓣、复瓣两莳花式。满意画,一样平常画单瓣为多。梅花为五瓣,花瓣呈圆形。开残的可画四瓣、三瓣、二瓣。花的色彩有红、粉红、白、黄等。也有白色略带粉绿的,但不多见。花朵的体现方法,常用的有三种:圈花法(又称勾勒法);点花法(又称没骨法);圈点结正当。

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画圈梅顺序:先勾瓣、后花心,再剔花须、点蕊头,最后点花蒂。 

正面花画法:正面花为五个近似圆形的花瓣构成,大小基原形等。先画上半部二瓣,再勾圈下面两瓣,一笔勾成一个花瓣,也可两笔勾出一个花瓣。初学时,要画得认真规矩,每瓣都交代清楚,不可纰漏潦草,谙练之后,文字自若,圈勾天然圆转,生动天真。五个瓣组成的一朵花,大体上是一个较为规矩的圆形。用淡墨勾圈时,线条可稍粗些,水份较饱和,圈出花朵有润泽感。也有效深墨圈花的,但线条要略细而发毛(中锋运笔时略带偏锋)。花朵的大小,最好与原花等大或略大一些,不宜画小,不可因画纸小而缩小花的比例。圈花瓣时切忌内外皆实,五瓣星散、花瓣过尖过长、无中间等。

花心的处理,不能一朵一朵地个别进行,需在一张画的花朵悉数圈点完成后,再同一画花心。梅花花形较小,花心部分可作适当夸张,正面花心,可在五个花瓣中心画一小圆圈,花心须成辐射状,用硬毫中锋剔须,线条要挺劲粗实,“健似虎须”,要长短相间,齐而不乱。切忌剔使用弯曲无力,过于纤细。 


   点蕊头,最好用秃锋旧笔,中锋垂直点下,圆浑厚实,点子要略粗大些,如“椒珠蟹眼”。点时要随花须长短,错错落落,才有风致,切忌机械规则。
 花心、剔须、点蕊头,无论是勾勒法照旧没骨法,皆需用浓墨,用其他色彩不及墨色强烈光显,富有神彩。 


  半侧的花:五个花瓣的形态有区别。前面两瓣呈扁圆,后面的两三个瓣被前瓣所遮,故不能画全。详细着笔时,先画前面两个扁圆瓣,再添加另外的三个瓣,这三个瓣十分机动,富于转变,可体现半侧花的透视程度。花心部分必须随透视转变而转变。即半侧时,花心小圆圈也应该略扁。其位置也不在正中,剔花须只呈半圆辐射。半侧花见其花托,花托呈“丁”点,一样平常“丁”加二点,但要视花形而定。花托点在瓣与瓣中心。

 
  全侧的花:一样平常画三瓣即可,中心较大,两侧较小,露出一部分花须、蕊头。因透视角度不同,有些全侧花可不点须蕊。 花蕾:呈圆形,比花朵小,有的紧包未开,画成圆圈即可。初绽的,两三个圆弧交叠便成。先画枝,后画蕾,蕾多生在枝梢。画蕾,用浓墨点托,显其精神。 


  背面的花:生长在枝干后边,只见花萼,不见花心和须蕊。花托上部分裂成片状,称为花萼,共五片,有红、暗红和绿色之分,在花与枝的联接处,以浓墨点垛而成,点一点或五点。侧面多见两三片萼,用笔随意一些,墨点要稍浓重,不宜太细,也不必拘泥于严酷的组织结构,力求总体视觉恬逸即可。

 

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梅花花朵的分布: 
     
花朵除正侧偃仰背等朝向的不同外,在入画时分布的位置很紧张,应有疏密聚散的转变,切忌图案似的散点式分布。一样平常在画三朵花时,两朵紧靠,一朵稍离,形成疏密有变之不等边三角形排列。当画很多花时,最密集的部分是画面的重要位置,是一幅画的重心所在。花的总体布局要和枝干的疏密和谐,做到“密不透风,疏可走马”。即画面重心部分的花朵要茂密纷繁,其他部分则要稀少透气。画面重要部分应以正面盛开的花为主,其他部分,侧、背、蕾等可略多画些。枝梢尖端不开花,一根枝条中,下部宜密。上部宜疏,以蕾或半开的花为多。

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梅花画法点苔要领:

画完枝干、花朵后,要以点苔作最后的充实调整,使画面更臻完美。点有大小浓淡以及墨点、色点之分,其作用结果名不雷同。粗大的浓墨点:一样平常点在枝干边缘,透露表现树皮上的苔藓之类附生物。也可点在树干的败笔之处,以粉饰、填补不足之处,如运笔迁移转变顿挫不当或墨色缺少转变等。偶然一笔挥出难免产生枝干过于流滑,而显得浅薄单调,则可用浓墨点垛,使之增长厚重感和雄厚转变。 微小的浓墨点:点在花丛之中和微小枝条上,以透露表现一部分花萼和细枝上的枝节及附生物等,以增长花丛的团体气氛和枝条的文字结果。淡墨、点:一是点在花与花之间的稀落处,使花丛之间起联缀作用,更为凑。另一方法是用较大的笔,连点带洒,散布于画面背景空白处,使梅花与白纸之间有色调过渡,不仅增长了画面条理,也加强了画面的团体感和总体气氛。

   
着笔点垛时,以中锋垂直点下,如高山坠石。洒点时则握笔略侧,水份要足些,使洒落点子有渗化结果。无论点垛、洒落,都要疏密错落、大小相间、浓淡得宜,水份饱和。切忌排列划一,大小一样,左右对称,枯涩无味。

画圈梅的步骤

第一步是出枝。先用笔蘸调淡墨,在盘子边上括干些,再蘸深墨,以中锋画出最前面的枝条。起笔时用中锋,画至枝条下端渐转侧锋,务必细致行笔过程中,枝条留白断开,以便填花。也可先用较淡的墨,以侧锋画出后边的粗枝干,再加前面深枝条。要根据构图必要天真运用。无论那种方法,枝干的穿插交错、疏密关系和断开留白等都是一样的。 


第二步,用淡墨圈出花朵。细致花朵的聚散和正侧偃仰背的体现。花朵与枝干需反复交替进行。画好重要枝干,决定画面大局,画好一部分旁枝后开始画花,花画得差不多时,再在花中穿插枝梢,而后再补些花,或再添些细枝梢,如许交替进行,渐渐完美,不可各步骤之间截然分开。 

第三步,处理花心、剔花须、点蕊头、点花蒂。用较秃的笔,以中锋浓墨为佳。花朵的正反背侧每每通过点心才能体现出来。

第四步是点苔,收拾整顿。干、枝、花等基本完成后,再回过头看看总体结果,不足之处再作充实调整。最后在适当的部位题款加印章。一幅梅花就完成了。 
  
画圈梅,一样平常不着色。为托出白花,可在花瓣轮廓外围圈染淡墨。也可用淡赭石或淡草绿圈染。圈染时水分要足,力求渗化结果,切忌干涩、刻板。圈染后可再用较大的笔,加水调和成更淡的赭石或草绿,点洒于圈花或枝干间隙,(点洒时要有疏密,不宜过多)使画面条理更充实多变,总体气氛更好。 花心处一样平常留白,或点黄粉。 也有画者,在画好后,往宣纸背面花瓣里填白粉,会使白梅更加饱满凸起,增加姿色。 
    
点梅的画法: 


点梅,就是用笔蘸墨或色,直接点出花瓣的结构、形态。故称没骨画法。 点墨梅,是用淡墨点梅花。方法是用拙笔先蘸淡墨,再蘸适量较深的墨,然后按花的正侧偃仰背,以中锋垂直点下。花朵分布有疏有密,点要圆,不露锋,花瓣墨色有浓淡,使之有立体感。花心、花须、蕊头、花蒂,要用浓墨在花瓣将干未干时勾点。最后,在枝条上加苔点。


点绿梅,画法和点墨梅大致雷同。 用湿笔蘸白粉,笔尖蘸绿,即可点出娇嫩的绿梅。心、须、蕊,蒂等用浓墨勾点。

点红梅,可用朱砂、朱磦、曙红、胭脂等色。用拙笔先调蘸朱砂或朱磦,(含色稍饱和些)再用笔尖蘸胭脂,按花朵姿态和疏密点出,即成红梅。朱砂颜色热烈而沉着,点出的红梅高雅含蓄。朱磦则火红明快,点出的红梅生机盎然,色调热烈。作画时可依不同需求和悬挂场合,采用不同色调


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画红梅,花心部分可用黄粉勾点,但结果不及浓墨勾点理想。

点粉红梅花,拙笔先蘸白粉和曙红或牡丹红,加适量清水调成浅红,然后笔尖蘸较深的曙红或牡丹红,逐瓣点即成。最后以浓墨勾点花心、加苔点,即成色调美丽明快,心旷神怡的画面。


圈点结合画梅法步骤

 

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第一步,以较深的墨色,画出第一条理的干和枝。先用侧锋入笔画出弯曲勉强的主枝干,留出空白,以便前后枝交错。再以中锋起笔,用藏锋自上而下发旁枝,留出空白填花。细致画面重心和枝条疏密穿插。

 

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第二步,用较淡的墨色,以侧锋入笔,画出第二条理。行笔至上端时,笔锋由侧锋转成中锋发旁枝和细枝。细致断开留白和构图,不宜将上发枝画在画面正中。同时要控制好题款加印章的位置。

 

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第三步,用朱砂或朱磦点花朵。疏密聚散要和枝干和谐,画面重心部分花点密些,其他部分稀少些。密集处以正面花朵为主,枝梢上端以蕾、半开为主。形成第一条理。

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第四步,用淡墨勾圈第二条理的花朵。分外要处理好红梅间隙的圈花,不要怕重叠,而要将圈花挤进红梅的某些间隙,从而形成条理和“密不透风”的结果。但要细致整幅画的疏密关系,切不可平均对待。

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第五步,勾点花心、花须、蕊、蒂等。红梅用浓墨,圈梅可用胭脂勾点花心。然后在圈花轮廓线四周或下侧,用曙红或牡丹红加水调和成浅红圈染或点染。再以更淡的水红色在花与背景空白处洒布一些色点,使画面花丛与花丛浑为一体,增长条理和气氛。但不宜平均洒布仍须细致整个画面的疏密和虚实关系。至此,已基本完成,可将画面悬挂起来审视一下,不足之处再以点垛调整填补。最后在适当位置落款盖章,画就完成了。 

梅花的构图 :

构图,在中国画的传统理论中称作“经营位置”,也就是画面的布局。这是在理解了花卉的生长规律、结构特性、并懂得了基本造型方法和文字要求后,进入摹写或创作时,必然会遇到的题目。同样是一莳花卉,为什么有素养的画家入画时,能给人以美的享受,而初学者则难以做到,除文字技巧外,画面的总体布局,即构图的合理与否是十分紧张的。所以,文字、形体和构图是画好一幅画的重要技法要素。中国花卉或花鸟画的构图,可以从两个方面来熟悉。一是处理画面的详细手法或体例,如“S”形构图,半环形构图,纵横交叉构图等。二是掌握画面布局中美的法则,如主辅、虚实、疏密、聚散、藏露、开合、呼应等。初学画梅,掌握几种详细的构图情势是需要的,但根本上是要理解和掌握构图规律,做到举一反三。天真运用,才能千变万化,得心应手,现分别简述之。

 

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主辅:或称“主次”、“宾主”、“主客”等,一幅画有主体,有陪衬。主体是画面的重点或中间。布局时力求主体的位置凸起、夺目,其他作为陪衬,位置应潜伏些,画行虚些。左图前面一枝梅为主,后为宾。一主一辅。一浓一淡,一高一矮、一疏一密,天然形成了光显的节奏与对比。切忌主次不分,平均对待。 详细运用时,也有效反衬的手法。即把矮小次要的置于前面,主体置于后面。可视构图必要和体现手法而定。

   
虚实:一幅画,总体布局上必须有虚实对比,一样平常说来,“有画处为实,无画处为虚”或者说“有文字处为实、无文字处为虚”。这都是说明画面上的空白和物象的对比关系。在构图上常有虚实相间、虚实互用、以虚显实、以实破虚等手法。花鸟画一样平常不画背景,留出大块空白,即是“虚”,而所画之物即为“实”,或者近者为实而远者为虚,或者主为实宾为虚,都是为了画面的对比结果。“虚”能给人以“迁想妙得”之功,所谓“意到笔不到”、“意犹未尽”也正“以虚显实”的绝妙结果。切忌满纸文字,所画物象占有统统空白,画得严严实实,反而使观赏者感到闭塞,失去了遐想之余地。 

图45,在构图上除两枝梅花有主辅之特别,在左上方留出大块空白,即是为了求得虚实结果。 


疏密:中国画理中有“密不透风,疏可走马”之法则。构图时应密处密,疏处疏,疏密有致才能节奏生动,平铺

直叙,没有疏密转变则刻板平淡,观之乏味。画梅花,重要是处理好枝干、花朵、苔点等点、线、面的排列交叉

关系。上图,前面主体枝干浓而密,后面辅枝淡而疏。

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聚散:是指集中与分散的关系。画梅花,花朵的分布必须有聚集在一路的,有疏落分散的,聚散之间要互相联系,做到聚而不塞,散而不散,才能富有韵律,引人入胜。切忌平均分布、散点布局。 
藏露、隐现:根据意境和画面艺术手法的必要,在构图时,每每某些部分要藏,某些部分要露。某些部分要画得显眼些,某些地方则要潜伏些。一样平常是主体部分要夺目凸起,陪衬部分潜伏些。但有些构图,主体部分也要有藏露、隐现。如体现古梅老干为主的画面“老干新姿”,构图时尽管老干占有画面重要位置,但详细着笔时,必须处理好藏露隐现的关系。才能使画面产生大小粗细、浓淡前后等强烈对比和含蓄多变的艺术结果。

 

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开合:是指画面构图的完备同一。门窗有开关,故事有始末,文章有开头结尾,画画同样有起有结。有的画使人感到没画完,这就是没有合好。如画一条龙,画龙身为“开”,点睛则为“合”,画龙不点睛,则是死龙。画梅花也如此,只圈点花瓣而不点花心,犹如画龙不点睛,
  显得没精神,也就是只开不合。无论小构图、大构图都要处理好开合关系,有的画面有几个开合,都要认真处理好,使其达到完备同一。切忌虎头蛇尾,半途而废。 

呼应:也称“睥睨”,是指画面的物象形态,色调互相和谐、呼应,相映成趣。构图上应在上下、左右、前后、主辅等各个方面去考虑,使之做到睥睨有情,气脉贯通,情景交融。切忌机械凑合、各自东西互不关联。

图47,主体梅,骨干上发,旁发小枝在画面上方转而下垂,和右下侧梅枝上下呼应,形成睥睨之势,使画面构图富有转变和情趣。避免了主辅两枝梅花,枝条全都上发的单调局面。

   
综上所述,既是一样平常花鸟画构图中创造情势美的紧张法则,也是画梅花时应该掌握的规律。梅花构图和其他花卉大同小异,根据梅花以体现枝干为主,构图上可归纳为“长短、粗细、多少、纵横”八个字。梅花的统统构图情势,万变不离其宗,都发自这八个字。 构图力求情势精美,转变万千,时又求得同一,“转变同一”是构图的总要求。转变与同一是事物矛盾对立的两个方面。一幅画无“变”则板,“变”过则乱。也就是说,画画时在文字、形体、色彩等诸方面太同一,必然呆板、单调、无生机。必须造成体现手法上的各种“矛盾”,才能产生起伏、涤荡和节奏韵律等美的东西。梅花构图,也正是运用矛盾的对立同一法则,创造出各种各样的构图情势。 为使初学者易于掌握,现介绍几种重要的梅花构图方法,以供参考。

 

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长短参差法:即运用梅枝的长势,以长线和短线的不同安排,形成对比。当画两枝梅花时,不论枝条向背如何,左右并列照旧前后重叠,均应一长一短、一高一矮、一主一辅、一疏一密、一浓一淡。“长”者为画面主体,“短”者辅佐。“长”者,使画面富有转变。只长无短单调孤立,只短无长则无主心骨。有长有短,则主次分明,是画梅构图基本一法。


粗细相间法:粗和细是又一对矛盾对立的同一体。梅花有老干、新枝,有粗干、细枝,组合到一个画面上,能产生强烈的形体对比结果,分外在创作大幅面构图时,(如中堂、横披)采用粗细相间的多条理构图,能使画面充实饱满,气势雄浑。

 

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纵横交错法:梅花纷繁多姿,有上发、下垂、横倚和回折等,在构图时可将两种发枝式组合到一个画面上,形成纵横交错。其转变许多,可曩昔横后纵,也可前纵后横。可以用左横枝交错,也可用右横枝交错。至于“S”、“之”等情势的梅图,实质上都属纵横交错式范围之内,只是交叉时角度有大小运用不同而已。

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三线组正当:一幅画,梅花枝干态势,可以用几条线作为基本单位来概括成构图骨架。构图时一条线太孤立,两条线仍然单调,三条线四条线足可以了。这三条线中有一条是主线,在全画中起主导作用,在画面中占的份量较重,位置比较显明,势也比较清楚。第二条是辅线,辅线和主线的走势基本同等,略有角度,以辅助主线的势,但比主线要弱(或短、或细、或淡)。第三条是破线,用它把主线和辅线穿插交织起来。三条线交叉的方法许多,可以自下而上。或自上而下,可以从左到右,也可以从右到左,千变万化,全在于天真运用。

 

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四边出枝法:画梅花,枝干总得从画面的四边进入。四边即上下左右,每一边可在两端出枝,一张画面可有八个理想的出枝位置。切忌在画四个角上或四边正中出枝。  

 
以上介绍的几种构图方法,只是入门的初步,在赓续的艺术实践和深入生活中,通过观察写生,融汇贯通,举一反三,定能掌握和创造更多的构图方法。


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