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线描人物的十八种分类介绍
发布时间:2019年05月09日    浏览:

 线描是素描的一种,用单色线对物体进行勾画。


  在中国绘画中,线描既是具有自力艺术价值的画种(白描),又是造型基本功的锻炼手段,照旧工笔画设色之前的工序过程。线描不仅可以勾画静态的轮廓,还可以体现动态的韵律。用线和空白还可以谱写出一支支协调流动的线的协奏曲。中国历代画家对线有着深刻的熟悉和高超的创造,他们用千姿百态的线,抒发情感,描绘天然,使“线”在艺术作品中有独特的魅力。


  线描也叫白描,即单纯的用线画画,在线描中线条可以有很多转变,如长短、粗细,曲直、疏密、轻重、刚柔和有韵律等。线描写生要细致把物象的前后遮挡关系体现精确,一样平常来讲,在画面中近处物体的基线应比远处物体的基线低。为了更好地体现出线条的美感,我们在写生中不能看到什么就画什么,应该通过比较和感受进行有目的地取舍与提炼、加工。常用的线条有直线、弧线、曲线和折线。

  元代《朝元图》就是很好的代表。(详解附后,迎接阅读)


基础线描:


  常用的工具有铅笔、炭笔、炭精条、钢笔、尼龙水笔、签字笔、记号笔等。只有多观察才会有更多的绘画语言。垂直线给人端庄、挺秀、高洁、但愿、朴重等感觉。在教儿童画人物线描时,不应要求过高,要根据他的不同春秋段的能力,指导他们用本身的眼光来观察对象,用本身的体例来体现对象,如许儿童的线描人物自然会妙趣横生。


  水平线具有平和、安定、静止的感觉。


  线的运用和体现 运用线的疏密、是非、曲直排列转变,来体现诟谇关系,既能体现人物形象又富有审美情趣。


  从兴趣开始,儿童从小与怙恃、亲人糊口在一路,与人物产生好感,信手涂鸦经常会画身边的人物,幼儿这种生成的兴趣用线很轻易体现。规则的曲线使人感到明朗、整齐、光滑油滑、有序。


  捕捉感觉特性线的训练应该从观察方法开始。斜线则富有转变、活动、严重和不安的感觉。直线有垂直线、水平线、斜线、折线和交叉线等;曲线有弧线、波浪线、螺旋线等。


  线作为物象特性的联结过程,又是点的活动在时间中留下的轨迹,它不仅能折射出画家自身的修养、基础功力和人文背景,也是画家对世态的一种体验、一种感触感染、一种心灵上的寄慰、一种自身气质的升华,也是作为艺术家对生命的一种积极和故意义的技法。自由的曲线则显得活泼、柔美、生动、柔和。


  线描的工具:线描的工具天真多样,选用不同的工具材料会产生不同的艺术结果。


  线描,就是用线条画画,是绘画的基础,更是少儿绘画的基础。


  线作为面与面的接壤或物象边沿的绘画线条,是人类观察世界、对话世界的直觉符号,是中国画最为基础的语言和构成情势;


  抓住儿童善于幻想的生理,培养儿童的观察力和创造力,儿童画人物线描要避免简朴化,应该要求并指导儿童多观察分析人的姿态、面部表情和衣纹转变等。这个感动你的因素,就是你未来这幅线描的灵魂。


  线的种类大体可分直线和曲线两类。想要画好线描,首先要学会观察,有什么样的观察方法,就要从艺术的角度观察:你要决定停下来描绘客观对象的时候,肯定是有什么东西吸引或感动了你,才使你停下来决定画它。


  线的感觉:不同的线给人的感觉不一样。


  古代人物衣服褶纹的各种描法。明代邹德中《绘事指蒙》载有“描法古今一十八等”。亦见于明代汪砢玉《珊瑚网》,其中钉头鼠尾作钉头鼠尾描,撅头丁作撅头描,其余同。可分为以下十八种:


一、高古游丝描

最古老的工笔线描之一,常见于顾恺之的画作。线条提按转变不大,细而均匀,多为圆转曲线。顿笔为小圆头状。

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二、琴弦描

略比高古游丝描粗些,多为直线。有满意味道,线用颤笔中锋,线中有停停留顿的转变,大多为直线的感觉。

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三、铁线描

相比琴弦描又粗些,但用笔方硬,是最常见的描法之一。迁移转变处方硬有力,直线硬折,似铁丝弄弯的形态。用笔中锋,顿笔也是圆头。

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四、混描

基本上是一种满意画法。先用浓墨皴衣纹,墨未干时,间以浓墨,讲“浓破淡”的墨法转变。

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五、曹衣描

即为曹衣出水描的简称。来自于西域的画家曹仲达(或称曹不兴),其画佛像衣纹下垂、繁密,贴身如出水状,故称“曹衣出水”。受印度健陀罗艺术的影响,用笔细而下垂,成圆弧状,讲求线之间的疏密排列转变。

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六、钉头鼠尾描

任伯年最常用的线描方法。叶顿头大,而顿时因为大的转笔,行笔方折多,转笔时线条加粗如同兰叶描,收笔尖而细。

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七、橛头钉描

拙笔线描,是一种满意笔法,马远、夏圭多用之。顿头大而方,侧锋入笔,有“斧劈皴”之笔意。线条粗而有力。

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八、马蝗描

马和之用之。近似兰叶描,顿头大,行笔弯曲勉强柔软,但很有力。

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九、折芦描

用笔粗,而迁移转变多为直角,折笔时顿头方而大,线多为直线,是一种满意画的线描方法。梁楷用之。

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十、橄榄描

顿头大如同橄榄,元代颜辉等人多用,行笔稍细,但粗细转变亦大。

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十一、枣核描

顿头如同枣核状,线条行笔中亦有枣核状的用笔转变。

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十二、柳叶描

用笔两头细,中心行笔粗。十八描中无兰叶描。柳叶描和竹叶描类似,都是虚入虚出的笔法。吴道子用之。

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十三、竹叶描

与柳叶描类似,也是中心粗两头细。

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十四、战笔水纹描

如山水画水纹之画法。体现薄而褶多的衣纹。明代唐寅作仕女图多用。

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十五、减笔描

指的是马远、梁楷等作大满意用的笔法。用笔粗,趁热打铁,一笔中有墨色转变。大多只画个外轮廓,用笔简练到极致。

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十六、枯柴描

水墨画笔法。用笔粗,水分少,类似皴法。用笔每每逆锋横卧。

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十七、蚯蚓描

粗细均匀,弯曲勉强多而柔软。用篆书笔法,圆转有力。

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十八、行云流水描

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体现软而弯转的衣纹。

 

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