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齐白石关良的画是纸上活物
发布时间:2019年05月09日    浏览:

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辛亥革命以后,中国当代画坛早期以画人物为主,并在日后成为一代大师的有两人,一个是丰子恺,另一个是关良。

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捉放曹:陈宫和曹操


关良广东番禺人,生于1900年,以画戏曲人物名世,17岁赴日本学习油画,是中国较早一批跨出国门学习西方绘画的先行者。26岁参加北伐战争,在北伐军政治部任艺术股长,政治部副主任是郭沫若,从那时起他俩便建立了深厚的友情。



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东郭老师与狼


上世纪三十年代至四十年代,关良先后在上海、广东、昆明、重庆等地教授美术,培养了一大批后来成为新中国美术中坚力量的画家。


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苏三起解:解差崇公道


关良为人随和,属于好好老师,爱和门生打成一片,课余常和门生一路喝酒,很多门生都在回忆文章中说:跟关先生学习,酒量增加的速度,远远超过了画艺增加的速度。


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鲁智深醉打山门


关良从小爱画画,有笔时就用心纸上,无笔时就树枝当笔。


幼年时他也学过胡琴,还专门拜师学老生。老生又叫须生,须指胡须,就是要挂胡子。


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小放牛


京戏中《击鼓骂曹》的祢衡,《空城计》的诸葛亮都是须生,关良也画了一辈子祢衡和孔明。


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武松打虎


在日本期间,关良很难找到胡琴,于是他改学提琴。刚学,拉的刺耳,房东受不了,赶他走。无奈他只能到附近的坟地里拉,偶然夜里琴瘾上来,就静静翻窗溜进坟地,坐在“土馒头”上一拉一夜。


关良一生都拿这件事当笑话,总是乐呵呵地说:拉给鬼听。


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三娘教子


在日本学习油画,当时写实绘画风行,可关良却陶醉凡•高、高更。他画写实,画什么不像什么,越画越没有爱好,越画越没有信念。


后来,关良对临摹总持嫌疑态度,暮年常说:不是吃什么就长什么,今天吃一块羊肉,明天身上就能长出一块羊肉?偶然,听者面面相觑时,他便会增补:临摹也必要,但更要食古而化,食洋而化。


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击鼓骂曹:祢衡与曹操


其实,关良的画的确是食古而化,食洋而化,他从古入手,从洋入手,用一种独特的中西结合的方法,自成一家。他的画既有泰西的笔触和抽象,又有中国神韵和味道。


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孙悟空三打白骨精


齐白石特别很是浏览关良,齐白石喜好其中有一个很好玩的缘故原由:他从前画过林黛玉,林黛玉扛一把锄头,锄头画的特大特壮,齐白石的挚友陈师曾看到后,就说:这是葬花的锄头?是乡间人粪锄!你笔下出丑相了。齐白石最听陈师曾话,吓的他一辈子没敢再画。


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空城计


齐白石也爱听戏,见到关良的戏曲人物更是喜好,他称关良的画是纸上活物,是创新,自创一派——关良派。


在齐白石的支撑下,1956年关良在北京举办了一次新中国成立以后他第一个小我画展,在画展上郭沫若又一次歌颂关良:小巧可人,诙谐耐读,灵活烂漫,耐人寻味。

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奇双会


关良在上世纪四、五十年代已经特别很是独树一帜,美术界称他是继齐白石、黄宾虹之后在文字上最为精彩的,可这句话还没有完全没落地,中国便进入了“怪胎时期”,中国文化也进入了一个史无前例的灾祸时期。


关良的满意,关良在纸上的喜怒悲乐,以及隐喻和嗤笑,天然受到了冷遇,在相称长的一段时间内被打入了blob.png冷宫。


大闹天宫


文革期间他同样饱受灾祸,红卫兵指着他大骂:展开你的狗眼看看!你画的是什么狗屁东西,连个形都不准还敢称画家。


抄家时,他眼含泪水,把数以千计的画作浸泡在水桶里,用木棍捣烂,本身端着水桶倒进沟里。


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武松大闹飞云浦


文革后期,关良经常和林风眠在一路,两小我都不能画画了,他便拉着林风眠去听戏,那时戏院里永久上演着八个样板戏。


两个古稀老人常常趁着夜色,静静溜进戏院,用一段段唱腔来慰藉人生中最艰难的岁月。

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林风眠也逐步爱上了戏,并和关良一路谈戏、画戏,两位大师常常在阴暗的灯光中,躲在观众最后,取出纸和笔,对着舞台上鬼鬼祟祟地一笔一划地画着。仅管如此,很多画稿仍会被造反派搜走,撕毁。


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从1976年到1986年,岁月只给关良留了10年,暮年中,他依然热迷着戏曲人物画,几乎每天是《三岔口》、《空城记》、《让徐州》和《打渔杀家》,他文字变得越来越率真,越来越天然和古拙,老辣和成熟,人物也更加传神、更加生动,更加具有东方诙谐和中国趣味。


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关良的戏曲人物画,看似稚和拙,但稚中却藏老辣,拙中透着天趣,他是稚中见苍,拙中见巧,见大智,见大勇。


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他笔下的人物,在脱净了市井调皮的同时,赋予了清爽素朴和深沉健朴,他是借中国戏曲人物之躯,来体现中国文字的博大精深和中国文字的无限趣味。

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关良的好同伙,闻名画家刘海粟曾如许评价他:关良的画形简意赅,元气淋漓,富有东方情调,达到了不可模拟的曼妙高浑境界,他的画动静相生,独一无二,格局博大,是民族艺术的瑰宝。

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关良的画可以这么说,他深得中国画灵活淡然、简洁明快、天韵流溢之要,开创立了中国戏曲人物画的流派,拓荒了一代画风。


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