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篆刻十九美,你知道几种?
发布时间:2019年05月10日    浏览:

篆刻讲究嫉妒“分朱布白”,章法一样平常可分为布排印文、经营虚实、完美团体三个方面,通过布局体现出来。印章布局的多方面美感,直接决定了篆刻水平的高下,还影响着作品团体的艺术性。




一、平整规矩美



平整规矩,并不受印石外形的局限,印文在布局中的位置排列和笔画安排,一样平常都划一而不参差。


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二、错杂纵容美



错杂纵容,并不受印石外形的局限,印文的排列自由而不羁绊,每每位置错综,字与字的笔画互相穿插,时常按印文书法的可变性去应情转变字里行间的关系,布局极其天真,凸起书趣笔意,无拘谨之意。


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三、匀称布置美



匀称,是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排,通常体现在平整规矩的印文布排方面,可使布局产生平实慎重的美感。


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四、朱白对比美



对比,是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分凸起地体现出来,以产生虚实相生的美感,形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别,用之恰当,“疏可走马,密不通风”的结果能兼得于一印之中。


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五、对称装饰美



对称,是在布排印文时将中间线两边的繁与简(笔画与笔画间隙)作基本近同的处理,使相对的两个部分在朱“的量感方面相等,以达到互相适应的结果,从而增加装饰意趣。


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六、韵律呼应美



呼应,是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应,不使某一局部的虚和实孤立存在,以此增强团体的韵律。


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七、和谐同一美



和谐,就是在布局时同一局部与局部、局部与团体诸方面的风格,使统统处于协调之中。首先要使字体同一,其次为笔势的同一,其三为笔画风格的同一,另外印文与印边的风格也要同一。


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八、求异转变美



求异,是在布局时把所遇的雷同题目作不同的处理,避免机械的重复,使团体有转变,同时还可调节印文布排中的疏密题目。


在一印中,叠字、相连的二字雷同的部首或不同之处或隔行的相邻处的雷同的字,均要有所转变以求异。


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九、破残天然美



破残,在古印中的出现,并非古代印人之心画,皆为长年风化之故,合理得用于布局中,可以平衡布局的虚实和重心,又可生动气韵。笔画稠密处,可作适当破残,朱白之间产生活泼感;紧靠印边与印边平行的长笔画可破残,使其通气;近印边过于空旷,可用少量大小不同的残点加实,以平衡团体的虚实。


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十、增损呼应美



增损,是汉代印人处理私印布局的紧张方法之一,增其简者,损其繁者,使统一印中印文繁简差距缩小,使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。



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十一、参差相间美



相间,就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文,繁者为白文,简者为朱文,用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中,朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似,白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。


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十二、移位组合美



移位,是移动印文部首原定位置的方法。在不违背六书原理的原则下,移动字的某一部首位置,使诸印文形体阔狭相互适应。



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十三、挪让组合美



挪让,是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置,以完美团体布局的虚实和重心。



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十四、巧拙布局美



巧拙,是从印章布局的团体角度出发,将印文的笔画作不同的取势,以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点,关键在于用巧不过于娇媚,用拙不流于怪野。



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十五、伸缩避让美



伸缩,是根据印文布排和虚实经营的必要,将印文笔画作不同的伸缩处理,使局部和团体融于一体、气势贯连。


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十六、镶嵌组合美



镶合,就是将二字或镶嵌或一体,或合连在一路。镶合成一体的两个字,在语法中必须是一个词,为一繁一简,排在上面的字一样平常将下面的字半围困或全围困。


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十七、回文布排美



回文,是将印文做逆向旋转的布排,调节布局的虚实结果,汉代大多用于四字姓名印,后来也有人把它用于闲章中。



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十八、粗细矛盾美



统一印中印文的粗细不同,统一印文之中笔画的繁简不同,都属于矛盾征象,通过主观的调节,可以完美印章布局的虚实关系,使团体产生节奏。



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十九、边栏修饰美



边栏,即印章中的印边和栏格.在印章布局中,印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。由于印边的有无和粗细、栏格的不同情势,与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。


(1)朱文印的边、文关系:边和文的粗细同等,意在削减矛盾。


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(2)白文印的边、文关系:边的粗细和印文笔画间隙相近,布局易得典雅协调之趣。


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(3)纹饰边:印文四周装饰图案,使印边产生华丽感。


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(4)封泥边:宽窄不一,无相通感,皆出于天然,非匠心之物。


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(5)栏格:使用栏格,可使印章布局划一,重心平稳,获得端庄结果。


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(6)组合边:少字印,印文笔画很简单,布局时可将每一印文加一边栏排成一印式,数印式组成一团体,有奇特感。


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(7)不用边:朱文印,印文布排成团体后,每面外沿的构成部分都存在若肯定的长线条,印形以此明朗完美,可以不用印边,取其简洁之趣。


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篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备,而最终落实在,“协调”二字上。全印不管字数多少、外形各异,都要做到连合一气,所体现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜,做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚,气聚而不塞,势放而不乱,同一中有转变。能够在虚实疏密四个字上做好文章,章法的要领就基本得到了。章法要做到新鲜独特,既偶然代精神,又有小我风貌,这是更高条理的要求,值得我们花一辈子的心血去努力寻求。


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